'Topp 10 mektige foreldreløse' anmeldelse sunn inspirerende følelse bra

“12 Mighty Orphans” er ment å vekke følelser med utvetydig stolthet, og nå aldri de mindre uberørte hjørnene i den historiske epoken den bruker som et lerret.

Dette er en film om fotballinnovasjon og vennlige mennesker som hjelper foreldreløse barn med å gå over til mer selvsikre unge menn. Det er like formel som de kommer. Denne remaken på skjermen regissert av Ty Roberts er kompetent middelmådig, basert på Jim Dents roman om den ekte 1930-1940-tallet Mighty Mites tropp fra Masonic Home and School of Texas.

Som bakgrunn brukes et land som kommer fra den store depresjonen. President Roosevelt lanserte den nye avtalen, og landet lengter etter historier som lover en lysere fremtid for alle. Rusty Russell, en lærer, trener og krigshelt, blir oppslukt av den følelsen (Luke Wilson). Han flytter familien til et barnehjem, frimurerhjemmet, for å påvirke de bosatte guttene både faglig og, mer heftig, på feltet.

Bombastisk redigering utplassert tidlig og fortsatte gjennom, og harkenet tilbake til Rustys dager på slagmarken, og trakk visuelle sammenligninger mellom kamp og fotball. Disse segmentene, som blander arkivfilm og svart-hvitt gjeninnføringer, billigere den ellers visuelt behagelige kinematografien til David McFarland (selv om han sannsynligvis skjøt de uheldige utdragene også).

Hovedtyngden av gutta vi møter, selv de som er valgt for det aktuelle dusin, har ikke mye av bakgrunnen; Andre snakker aldri engang. Hardy Brown (Jake Austin Walker), den obligatoriske rambunctious sauer, er et bemerkelsesverdig unntak. Etter både bibelske lignelser og klisjeer som er relevante for filmer om trenere og underdog -team, er han den fortapte sønnen som kommer tilbake, og viser seg nødvendig. Han er MVP som kanskje raskt har gått MIA hvis det ikke hadde vært for Rustys inngripen.

Walkers ytelse er tilsatt opphentet raseri. Hans farlige selvdestruktivitet og pessimisme gir en edgier tone til “12 mektige foreldreløse barn.”Til tross for vår bevissthet om historiens forutsigbare utvikling, bryter han gjennom Russells sukkerholdige uunngåelighet. Gitt en mer kompleks lekeplass, er denne unge skuespilleren i stand til spektakulære, kan ikke gå glipp av forestillinger.

I det minste forstår Roberts, som co-skrev manus med Lane Garrison og Kevin Meyer, at skuespillerne hans er hans eneste uerstattelige eiendeler. Wilsons rettmannspanache, levert i omfattende motiverende foredrag om hans mangel på egenverd som en foreldreløs, hamrer hans stilling som feltpastor, nølende med å forlate flokken sin uten tilsyn. Noen få forekomster av PTSD gjør denne karakteren sårbar, samtidig som den gir Wilson en mulighet til å demonstrere oppriktig paternalisme. Dette sanne kriminalitetsdramaet vil se godt ut på Wilsons CV.

Den alvorlige karakteren paralleller Martin Sheen's Doctor Hall, en fyr dedikert til disse hooligans som blir idrettsutøvere, men sliter med alkohol. Wilson og Sheens beskjedne klarhet står i kontrast til de tegneserieskurkene som prøver å forstyrre lagets oppstigning til suksess, hvorav den ene spilles av en klønete voldelig Wayne Knight.

Det er en sterk vekt på montasjer å pakke inn så mye informasjon at de nesten føler seg som teasere for filmen sin. Vi ser deres oppstigning i det offentlige øyet når Russell begynner spillerens makeover fra innsiden og ut og mater hjernen deres med bekreftelser, med Roosevelt angivelig engasjert i prestasjonene. Til tross for at den er skrapete og ufaglærte, stammer fordelen fra trenerens innovative formasjoner for å optimalisere hastigheten. Russell er kreditert med å oppfinne "spredte forsvar", som nå er vanlig, men unik.

Overraskende nok er det ingen åpenlyst religiøs forkynnelse i en fortelling som ser grunnleggende konservativ og veps. Det er først og fremst opptatt av personlig utvikling via veiledning, selv om det avviser de andre problemene som fattige mennesker møter. “12 Mighty Orphans” selger Gung-ho-aspirasjonalisme på samme måte som Mighty Mites gjør.

I tråd med fortellingens kunstige uskyld, er det liten diskusjon om ungdommenes seksuelle utvikling eller deres kjærlighetsinteresse for kvinnene de deler institusjonen med eller med sine nye følgere. Den eneste virkelige foreningen som er vist er Rusty og Juanita Russells urokkelige ekteskap (en spiller blir også kort sett gi kjæresten en ring). På noen måter er Roberts 'film bosatt i samme verden som "The Conjuring" -trilogien, som fremmer nostalgi for en svunnen tid med konvensjonelle verdier og faste samfunnsroller.

Tilsvarende er minst to gutter tilsynelatende av latinamerikansk avstamning, mest sannsynlig meksikansk: a.P. Torres (Tyler Silva) og Carlos Torres (Manuel Tapia). Mangelen på interesse for dem ser ut til å være en bortkastet sjanse for en mer dyptgående analyse av denne epoken fra et ikke-hvitt perspektiv. Å være en mørkhudet foreldreløs av meksikansk opprinnelse var utvilsomt annerledes enn de hvite kollegers opplevelser. Vi lærer ingenting om dem annet enn hva som står på tittelkortene på slutten av filmen. Vi har nettopp fått en setning på spansk fra glans tidlig. Det er måter å injisere gjeldende relevans i dette kommende aldersdramaet, som begynner med mer utflodige karakterer.

Fotballentusiaster og de nostalgiske for svunnen tid med gamle tider og enkeltpersoner med tradisjonell karakter kan like filmens uttalte rammeverk. Andre vil være prisgitt det inspirerte angrepet, beredskapen til skjønn.

Spiller nå i utvalgte teatre.