'SAS Rise of the Black Swan' Review Simple and Overcomplised Franchise Starter

Handlingsfilmer kommer i en rekke former og størrelser. Barrieren mellom blockbusters og direkte-til-video stuntfester har smalt til ingenting de siste årene, og actionentusiaster vet at de rette skuespillerne og et lite budsjett kan gå langt i retning av å gi en underholdende opplevelse. Så ikke la deg lure av opptredener: SAS: Rise of the Black Swan kan ha et klønete navn og en andre lags rollebesetning, men det vil nesten helt sikkert ende opp på noen få beste actionfilmer på 2021-lister før året er ute.

I årevis har den britiske regjeringen benyttet de svarte svanene, en paramilitær styrke, for å fjerne motstand i fremmede land. Når folkemord sees på bånd, blir George Clements (Serkis) tvunget til å fordømme svanene, og verve hjelp fra spesialstyrker som opererer Tom Buckingham (Heughan) og andre for å eliminere dem i hemmelighet. Imidlertid får de raskt vite at svaneleder Grace Lewis (Rose) har overlevd og planlegger et dødelig angrep på kanaltunnelen. Buckingham er fanget nedenfor med forloveden Sophie Hart (John -Kamen) og må utrydde trusselen før svanene - eller den britiske regjeringen - vurder togets passasjerer som akseptable tap.

Bak kulissene er det omtrent fire nivåer av politisk intriger, alt fra statsministeren (Ray Panthaki) til Britgaz Rep og Mercenary Go-mellom George Clements (Andy Serkis), Sas Major Bisset (Noel Clarke) og Sas Officers Declan Smith (Tom Hopper, Dickon Tarly på Game of Thrones) og kompisen hans Tom.

SAS: Rise of the Black Swan vil appellere til alle som tilbrakte 1990-tallet i actioneventyrområdet i sin lokale videobutikk. Filmen har mange under beleiring eller utøvende beslutning i sitt DNA, med en utvidet, feil-sted-wrong-tid Gunfight med et dyr laget av Western Foreign Policy. Mye av filmen nekter å etablere klare følelsesmessige innsatser for publikum, og pakker to sosiopater mot hverandre og kaster inn en tredjedel (Heughans Buckingham, en utviklende leiemorder som bare "humaniserer" aspekt ser ut til å være hans enorme rikdom) i midten.

Disse sosiopatiske tendensene lindrer filmen fra mer tradisjonelle historier - i det minste en stund. Sivile blir nådeløst myrdet mellom jernbanevogner, men filmskaperen Magnus Martens velger å ikke dvele ved disse tragediene, i stedet understreker Tom og hans motstanders profesjonelle uforsiktighet ved å demonstrere hvor raskt de slakter seg gjennom toget. I mellomtiden fungerer Serkis 'Clements som statsministerens dødelige hånd, og gir ordre om å åpne ild på mange tilfeller uten å ta hensyn til sikkerhetsskaden som kan føre til. Grace forteller faren: "Denne regjeringen er avhengig av hva vi gjør for dem," og ingenting i SAS: Rise of the Black Swan antyder annerledes.

Filmens mest tydelige lokke er Heughan, Rose, Serkis og Hopper, som alle spiller til styrkene sine som actionstjerner på den lille (og store) skjermen. Rose er fantastisk som den dårlige fyren, og kanaliserer den samme fartsfylte brutaliteten hun brakte til den andre John Wick-filmen. I mellomtiden har Serkis 'forestilling et snev av John Hurt, med skuespilleren som utnytter betydelig lovlig ondskap med bare en majestetisk bart og et glass champagne. Den eneste sanne taperen er John-Kamen, som til tross for at de fortjener en breakout-rolle, ser ut til å bli sett på som en underlighet for Buckinghams spirende amoralitet i SAS: Rise of the Black Swan.

I virkeligheten ser det ut til at alle legger opp sin beste innsats her, bortsett fra regissør Magnus Martens. Det virker som om han er forbannet med et kornete manus, er han fremdeles ikke i stand til å injisere noen følelse av ekthet, humor, spenning eller drama til en actionfilm med et flott oppsett. SAS: Rise of the Black Swan er mer en TV -spesial enn en film, og den føles ikke -pinematisk ved hver sving - for ren, for intetsigende og for billig til å noen gang være like bokens guttete swagger.

I sluttakten avslører et stort utstillingsvindu-set-stykke hvor alle pengene gikk (hvis ikke på Andy Serkis 'lønn). Selv ennå kunne tiden vært bedre brukt på å finjustere mindre detaljer, revidere manuset og produsere en bedre rolle for alle skuespillerne som fortjener langt mer på CV-ene.

Men når alle brikkene er på plass, leverer SAS: Rise of the Black Swan varene, med Tom som slår ut terrorister og reddet gisler dypt inne i kanaltunnelen, og koordinerer med kameratene i den andre enden mens de forhandlet med Roses voldsomme baddie. SAS: Rise of the Black Swan treffer alle de rette akkordene i omtrent en time i midten.

SAS: Rise of the Black Swan ser ut til å være en kommende actionfilm i det meste av sin kjøretid. Tidligere soldat og selvbeskrevet sosiopat McNab er i likhet med Storbritannias Tom Clancy, og Laurence Malkins fortellende tilpasning føles mer troverdig enn de fleste thrillere.

Heughan er utmerket i rollen som John McClane, som SAS: Rise of the Black Swan er nøye med å fremstille som en soldat som er vridd av vold og ikke en verden borte fra Roses psykopat. Klimaktiske scener mellom de to oppnår nesten et dyptgående lite øyeblikk, men etterlater en forferdelig smak i munnen.

Selv noen fantastiske drone-bilder av Paris og Mallorca kan ikke innløse klimatiske sekvenser mellom Heughan og John-Kamen, som er en ren Maudlin-flopp. De er nok til å surre det som tidligere var en stram og spennende actionfilm og tipper skalaene for SAS: Rise of the Black Swan Into the Negativt After the Downer of a Climax mellom helten og skurken.

Filmen kommer til kort på grunn av denne siste ingrediensen. SAS: Rise of the Black Swan skildrer en slagmark med nådeløse regjeringsmordere i det meste av dens varighet. Martens og manusforfatter Laurence Malkin ser imidlertid ut til å vite at å se regjeringsoffiserer åpne ild mot folkemengder i offentligheten kan være vanskelig å selge til matinee -publikum. Buckingham er tilgitt - eller i det minste frikjente - i øynene til sine kjære, og den åpenlyse fordømmelsen av det militærindustrielle komplekset kommer til å avslutte med et notat av dronevold presentert som tapperhet. Det er ikke avslutningen vi håpet på, men i dette tilfellet kompenserer reisen slags en sikker slutt.