'Old' anmeldelse flyr raskt og rasende når plottet sparker

Bare ved å flytte et kamera, m. Natt shyamalan kan gjøre et syn av palmer til noe skremmende. Gamle åpner med fronds som danser foran en nydelig himmel før de skjærer til en reisende familie på bakken nedenfor, som om folket allerede er en ettertanke, og fungerer som fôr for den høye konseptet skrekk som venter dem. På et granulært nivå har Shyamalan alltid vært fantastisk, og designet skudd som setter deg i hodene til karakterene, eller, i tilfelle av dette siste bildet, fast utenfor det.

Den sjette sansen bryr seg nedover korridoren i sympatisk panikk etter en flyktende Haley Joel Osment, bare for å snu og vise oss hva han ser - Bathrobed Ghost etter ham - før han stenger butikkens butikk. Skilt klamrer seg fast til ansiktet til Joaquin Phoenix, og endrer seg med ham mens han prøver å få et bedre blikk på utenomjordisk på taket, bare for at tingen skal hoppe utenfor skjermen, utenfor synet av skuespillerne og den subjektive linsen, og etterlater raslende mais og En knirkende sving i kjølvannet.

Gamle, derimot, bruker et tilbakevendende motiv av kameraet som feier horisontalt over stranden der folket er fanget og behandler funksjonene deres med samme apati som naturen. Det tar en stund å akseptere hvor mye av en skuffelse filmen er, fanget mellom streng trening og metafor for den flyktige essensen av tiden. Den bryr seg ikke om karakterene sine, men prøver å oppføre seg som om det gjør til slutt, i en åpenbar visning av nerve. De er knapt mennesker-mer av en hodegods av profesjonelle titler, med Trent (Nolan River), familiens 6 år gamle barn, og har den hyggelige vanen å spørre alle om at han møter hva navnet og yrkene deres er. Jarin (Ken Leung) er sykepleier, mens Patricia (Nikki Amuka-Bird) er en psykoterapeut. Aaron Pierre skildrer en rapper ved navn mellomstor sedan, mens Rufus Sewell skildrer Charles, en psykiater. Chrystal (Abbey Lee), Charles kone, får ikke muligheten til å identifisere jobben hennes, men en ærlig beskrivelse vil være "Trophy Wife.”Kara (Kyle Bailey), datteren deres, er med dem, som også Charles 'mor, Agnes (Katherine Hepburn).

Trents eldste søster, Maddow (Alexa Swinton), er 11 år og ikke helt arbeidsalder (barna blir spilt av andre skuespillere når de blir eldre), men foreldrene deres, Guy (Gael Garca Bernal) og Prisca (Vicky Krieps) diskuterer deres yrker Som noen mennesker diskuterer sine astrologiske tegn. “Du kan ikke slutte å tenke på fortiden! Du jobber på et museum, for å gråte høyt!”Guy rants på Prisca tidlig og forklarer senere sitt verdensbilde for en annen karakter ved å oppgi at han vurderer risiko som aktuar.

Hvis målet bare var å myrde karakterene en etter en, ville denne bildebok-enkle tilnærmingen til å presentere et ensemble føles mindre klumpete, men gammelt er insisterende på å få publikum til å bekymre seg for de viktigste fire karakterene, og hvordan Guy og Prisca har vrimlet på kanten av skilsmisse. Strandferien skal visstnok være en tre-dagers pause fra å tenke på parets uunngåelige splittelse og Priscas nylig oppdagede godartet magesvulst.

Et døgn etter ankomst til øya Resort Manageren (Gustaf Hammarsten) tilbyr familien muligheten til å besøke en rolig strand på den tilstøtende Nature Preserve, som han hevder at han bare gir gjester han liker. Fra det øyeblikket umulig å-lignende Charles og hans familie kommer inn. Rollen er definitivt en slags regi-stand-in, ettersom han er ansvarlig for å lede ofrene på den farlige stranden og senere overvåke dem langveisfra. Til tross for filmens selvinnsatte sadisme, der strandens innbyggere sakte innser at de eldes med en hastighet på to år i timen, er det en fart på det som gjør det forverrer. Old er basert på Sandcastle, en mer tvetydig grafisk roman av Pierre Oscar Levy og Frederik Peeters, og filmen forsoner aldri sin drivkraft for kroppsskrekk med sin sene impuls for å få karakterene sine overvinne sine forskjeller og gruble på det som virkelig er viktig.

Alle skuespillerne ser ut til å være åpne for å ta fatt på et mer underlig eventyr. Flertallet av rollebesetningen finner en måte å komme seg gjennom et manus som behandler dem som sandleker på stranden, og skyver dem rundt før tidevannet vasker dem bort. Sewells forvirrede trussel, McKenzies ekte terror (som hun fanger best, langt på vei, erkjenner at hun er i en skrekkfilm mer enn noen av de andre), og Bernal og Krieps 'Grounded Center er alle standouts.

Shyamalan og hans partnere håndterer tonen bedre enn de har på mange år, til tross for at han ofte vender seg rett når han tydelig skal gå til venstre. Ja, samtalen er klønete og nesten utelukkende eksponerende for deres vanskeligheter og forsøk på å flykte fra den, men det er en funksjon, ikke en feil. Gamle skal visstnok ha en overdrevet, surrealistisk tone, som Shyamalan generelt oppnår, takket være noen av hans vanlige kinematograf Mike Gioulakis 'beste arbeid ennå. Duoen eksperimenterer kontinuerlig med persepsjon og tvang POV, og skyver uten problemer kameraet opp og ned på stranden som om det skynde seg å følge med på alle hendelser. Noe av innrammingen i dette stykket er strålende.

Dessverre stopper filmen seg når den prøver å gi noen rasjonelle svar og koble sammen prikker som ikke trengte å bli med i utgangspunktet. Det er en langt sterkere versjon av gammelt. Mange snakker om Shyamalans sluttsekvenser, og jeg fant at de som er gamle for å være noen av hans mest forvirrende fordi de ser ut til å motsi det filmen gjør best. Gammel er fascinerende og oppslukende når karakterene hans virkelig prøver å unnslippe tidens gang, som folk gjør når barna vokser opp for raskt eller de får en dødsdiagnose.

Det er en fantasifull fryktelig død, en nødoperasjon og en sjokkerende fremskyndet graviditet, men det er også mye langvarig, monoton freak-outs fra karakterer som ikke har dybden til å garantere dem. Shyamalan, som har jobbet seg tilbake mot større budsjettproduksjoner siden han kom ut av film fengsel med besøket i 2015, føler seg revet mellom de mer følelsesmessig betraktede filmene han pleide å lage og de slankere, meningsfulle han har gjort mer nylig. Olds filmskaping kan ikke kompensere for det faktum at han vakler mellom de to områdene i karrieren, og ikke vil forplikte seg til noen av dem.