'Boston Strangler' -anmeldelse Ikke en gang en sterk rollebesetning ledet av Keira Knightley og Carrie Coon kan redde Matt Ruskins sanne-kriminalitetsdrama

'Alle presidentens menn' og 'Zodiac' er blant de beste filmene som noen gang er laget om etterforskende journalistikk, og jeg håpet det samme for Hulus 'Boston Strangler.'Tittelen i seg selv trenger ingen introduksjon, gitt den beryktede sanne historien som berget hovedstaden Massachusetts mellom 1962 og 1964 da 13 kvinner ble kvalt i hjel med sine egne silkestrømper.

Historien er også tidligere dekket i tidligere filmer, nemlig 'The Strangler' i 1964 og Tony Curtis-stjerne 'The Boston Strangler' i 1968. Hulu-versjonen blir til og med fortalt fra perspektivet til to virkelige etterforskningsreportere, Loretta McLaughlin og Jean Cole fra 'Boston Record American', som er ansvarlig for å dekke historien. Med Ridley Scott som en av medprodusentene og den kan skilte med en fantastisk rollebesetning inkludert Keira Knightley, Carrie Coon, Carrie Cooper og Alessandro Nivola, ser det ut som om vi har en perle av en film verdt å streame her.

Vel, jeg skulle ønske dette ville være tilfelle, men 'Boston Strangler' er en savnet mulighet etter å ha streamet filmen i nesten to timer. Matt Ruskin ('Crown Heights'), som også skrev manus, høres spennende nok ut: Vi lærer først om Loretta (Keira Knightley) som ønsker å bryte bort fra å skrive livsstilsøyler om brødristere fordi hun er mer interessert i å rapportere kriminalitetshistorier.

Hun får endelig muligheten sin når hun blir den første som kobler sammen prikkene mellom drapene på tre kvinner i leilighetene. Rapporten hennes om drapene gjorde deretter overskrifter etter at 'Boston Record American' ble den første artikkelen som dekket historien.

Men historien som blir offentlig på forsiden av avisen, passer ikke bra med Boston -politikommissæren McNamara (Bill Camp) etter at han klager til redaktør Jack (Chris Cooper) om måten Loretta gjør jobben sin. Lorettas uerfarenhet fører til at Jack parer henne med Jean Cole (Carrie Coon) for å følge opp historien, selv om Loretta foretrekker å fly solo. Å ha en erfaren reporter som Jean Cole hjelper imidlertid Loretta mye med å gjøre fremskritt med å intervjue slike som ofrenes venner og bekjente. Loretta blir også venn med drapsdetektiv Jim Conley (Alessandro Nivola) når de møter opp nå og da for å dele detaljer relatert til Boston Strangler -drapene.

I SLEKT:

35 beste serie morderfilmer på Netflix

'Boston Strangler' omhandler også Loretta og Jean Coles personlige liv. Imidlertid fokuserer filmen mer på den førstnevnte, hvis opprinnelig støttende ektemann, James (Morgan Spector), blir stadig mer sliten og lei av at hun utrettelig jobber døgnet rundt i stedet for å bruke mer tid hjemme.

Ruskin får frem det beste i rollebesetningen, og begynner med Keira Knightleys engasjerende ledelse som den iherdige Loretta McLaughlin, og det samme gjelder også Carrie Coon. Deres parring på skjermen som to etterforskningsreportere som er fast bestemt på å avdekke sannheten bak drapene er også verdt å nevne. Chris Cooper og Alessandro Nivola leverer god støtte i sine respektive roller som den grizzled redaktøren Jack, og misantropisk drapdetektiv, Jim Conley. Samtidig er David Dastmalchian perfekt typecast som den viktigste mistenkte, Albert Desalvo.

Filmens overveiende gråaktig og dyster visuelle estetikk samsvarer med emnet, takket være Ben Kutchins 'atmosfæriske kinematografi. De generelle tekniske sidene, som dekker fra John P. Goldsmiths passende triste produksjonsdesign til Arjun Bhasins periode-passende kostymedesign fra 1960-tallet ved hjelp av mange dempede farger og teksturer, er spot-on, og minner meg om noe som Ridley Scott og David Fincher ville velge å visualisere filmene sine på en slik måte.

Men selv med alle de viktigste rollebesetningene og lunefysene kan ikke maskere manglene ved Ruskins manus. Historien er skuffende perfunctory. Han kunne ha dypere dypere inn i gjenstanden utover drapsmannens drapsprad og reporternes etterforskende journalistikktilnærming. Ruskin virker mer fornøyd med å spille trygt og stivt i historiefortellingen på overflatenivå. Dette på sin side har en tendens til å få filmen til å føles flat med alvorlig manglende sykelig frykt, spenning (bortsett fra en kort, men effektiv scene som involverer en skummel, anonym samtale som prøver å skremme av Loretta) og dramatisk spenning. Filmer som 'Zodiac' se Fincher investert dypt i historien hans, og de som har sett den og er imponert over resultatet fremdeles diskuterer den i dag. 'Boston Strangler' tilsvarer å se en av de typiske TV -episodene av en ukentlig kriminalitetsserie.

Ruskin slår også potensialet til å adressere sexismen og kjønnspolitikken som Loretta og Jean må overvinne gjennom hele etterforskningen. Igjen, akkurat som historien om drapet og journalistikken blir fortalt, klør det knapt overflaten. Hvis han bare hadde lagt ned mer innsats og til og med tatt en større risiko for å trappe opp over den monotone fortellingen, kan 'Boston Strangler' være en av de beste filmene om undersøkende journalistikk i nyere minne.

Poeng: 5/10