'Where the Wind Blows' gjennomgår et godt handlet, men ujevnt episk krimdrama

Det føles sikkert som en evighet som venter på ankomsten av den etterlengtede 'der vinden blåser'-et episk Hong Kong-kriminalitetsdrama om politiets korrupsjon som markerer det første høyprofilerte samarbeidet mellom to skjermveteraner, Aaron Kwok og Tony Leung Chiu-wai. En liten trivia om denne lenge forsinkede filmen: den ble opprinnelig kjent som 'Theory of Ambitions' tilbake i 2017, med en tentativ global utgivelse på slutten av 2018. Men filmen løp av de stadig restriktive Kina-sensurene, noe som resulterte i to år, av og på, for å gjenskape scenene. Den led til og med dårlig timing da messen 2019-2020 Hong Kong-protester fant sted på grunn av den kontroversielle flyktningenes endringsforslag på utlevering. Den påståtte politiets mishandling mot demonstrantene var blant de åpenbare grunnene som forårsaket forsinkelsen av filmen.

Nå som 'Where the Wind Blows' er her, og markerer tilbakekomsten av Philip Yung siden han sist regisserte Aaron Kwok i 2015's 'Port of Call' til sin første noensinne ettertraktede beste skuespiller Glory på Hong Kong Film Award. Historien foregår først og fremst under den turbulente britiske tidens Hong Kong på 60- og 70-tallet, og forteller om de (løst baserte) sanne historiene om Lui Lok, en av de fire ødelagte seniorpolitifolk som reiste seg til rekkene i Hong Kong politistyrke. De tre andre inkluderer Nan Kong, Hon (Hon Kwing-Shum) og Ngan Hung.

Yungs versjon ser forfatter-regissøren velge å fokusere mer på Lui Lok (Aaron Kwok) og Nam Kong (Tony Leung Chiu-Wai). Vi møtte Lui Lok først i begynnelsen som en beat cop (Chui Tien-You spiller den yngre versjonen) når han er mer en rettferdig politibetjent som nekter å godta noen bestikkelser. Nam Kongs (Lam Yiu-sing) yngre dager er forskjellige i kontrast. Han ble født til en velstående familie, og vi lærer om tiden da en høytstående japansk soldat under den japanske okkupasjonen av Hong Kong på 1940-tallet behandlet ham som sin egen sønn og lærte ham til og med å skyte en pistol.

Så kommer etterkrigstidens Hong Kong-epoken, som markerer en ny begynnelse for Lui Lok og Nam Kong etter at de ble kjent og slår seg sammen for å jobbe seg for å bli forfremmet sammen med andre offiserer Yim Hung (Patrick Tam) og Fat-Bee ( Michael Chow) og ta kontroll over de organiserte forbrytelsene og Hong Kong politistyrke.

Yung introduserer også den uavhengige kommisjonen mot korrupsjon, en.k.en. ICAC, en da ny-etablert lovhåndteringsorganisasjon på midten av 1970-tallet, der den viktigste ICAC-etterforskeren George Lee (Michael Hui), har ansvaret for å slå ned politiets korrupsjon.

Hvis du forventer 'hvor vinden blåser' til å være noe i vene til Two-Parter 'Lee Rock fra 1991, med Andy Lau og daværende 26 år gamle Aaron Kwok som titulær karakters sønn eller til og med' Infernal Affairs ', Du blir skuffet. Yung er tydeligvis ikke interessert i å konsentrere seg om det som betyr mest: politiets korrupsjon. Jada, vi får delene der de skitne og ødelagte politiet som involverer bestikkelser og skyggefulle håndtering av triadene, men det er alle avbildet i en perfunktorisk sak. Mer som en ettertanke, for å være nøyaktig.

I SLEKT:

10 beste forbudte filmer og hvorfor du bør se dem

I stedet foretrekker Yung å kaste mer lys over de personlige livene til Lui Lok og Nam Kong, og han gjør det ved å fremkalle Wong Kar-Wais filmskapingstil. Filmen er fylt med lengsel og dvelende følelser, sakte film og mye - jeg mener, Mye av - sigarettrøyk. Vi ser hvordan Lui Lok gjorde sitt trekk mot den Shanghainese statuque Beauty Choi Chan (du Juan) med påfølgende (rare) scener av dem som taper på gata som de er på 50- eller 60-tallet Hollywood-musikal (nei, jeg barn du ikke).

Den visuelle estetikken, som dekker fra den frodige produksjonen og kostymedesignene til Chin Ting-Changs overdådige kinematografi, er førsteklasses. Men all den rene skjønnheten kan ikke maskere det faktum at 'der vinden blåser' føles nysgjerrig hul. Den romantiske vinkelen mellom Lui Lok og Choi Chan er overfladisk og mer med Nam Kong og Cora, spilt av Jeana Ho, i en takknemlig rolle.

Akkurat som 'Call' Port 'fortsetter Yung å fortelle historien sin på en ikke-lineær måte. Historien hopper frem og tilbake så ofte at den kan være forvirrende til tider, spesielt hvis du ikke er oppmerksom på nok oppmerksomhet. Når det gjelder rollebesetningen, leverer Aaron Kwok og Tony Leung Chiu-Wai henholdsvis karismatiske forestillinger som Lui Lok og Nam Kong. De har sine egne øyeblikk, men det er en savnet mulighet et sted i mellom når filmen tar for seg rivaliseringen.

Den langsmissede Michael Hui overrasker meg mest med sin scene-stjelende støtteprestasjon som den viktigste ICAC-etterforskeren, George Lee. Faktisk har han den største scenen som overskygger resten av filmen. En scene i et møterom, hvor han holder en gripende tale om integritet og hva fremtiden kan ha for Hong Kong -folket. Tse Kwan-ho dukker opp som den beryktede narkotikakongen, forkrøplet ho-en rolle som tidligere ble berømt av Ray Lui i den prisbelønte 'til å være nummer én' og Donnie Yen i 'Chasing the Dragon.'Han gjorde ganske inntrykk her, selv om det med begrenset skjermtid.

Poeng: 5/10