'The Mad Women's Ball' anmeldelse kjedelig, men fascinerende frykt for asyllivet

En dame i Paris som urettmessig er innlagt på sykehus, prøver å slippe unna med en av omsorgspersonene hennes. Basert på Victoria Mas 'roman' Le Bal des Folles.'

To søsken inneholder og deler personlige hemmeligheter i Frankrike fra 1800 -tallet, en familie av høyt samfunn. Frankrike. Théophile (Benjamin Voisin) oppfordres av familien til å gifte seg med en lignende dame, men er lite påtrengende homoseksuell, bare kjent av søsteren. Hun kan ha mye tillit til hverandre, gitt deres nære forhold. For Theophile er det sannsynligvis enklere å åpne for hans hemmelige eksistens, ettersom hun har en kapasitet, selv om hun har vært en klarsynt, på grunn av søsteren, Eugénie (en enestående Lou de Laâge).

Dette er en fascinerende og første handling av en sammenstilling i Mad Women's Ball, som i visse aspekter er co-skrevet og regissert av French Treasure Mélanie Laurent (som tilpasser Victoria Mas 'roman med samme navn som manusforfatteren Christophe Deslandes ). Og selv om jeg ikke forventer at Théophile vil følge når Eugénie blir kastet fra familien, føles det som om konfigurasjonen av dette forholdet er unødvendig og sløsing. Jeg ville ikke bli overrasket om Mélanie Laurent skulle legge karakteren til denne versjonen for å gjøre avfallet av fortellingens fare så brå at hun ikke kunne gå til ham på noen måte sent.

Imidlertid finner Eugénie en forsettlig arvestykke en natt mens han hjelper bestemor. Eugénie kommer ren med fakta om kommunikasjon med åndene når bestemoren hennes spør henne hvordan hun kan oppdage det. Eugénies mor vekker henne dagen etter og gir henne et underlig og bekymret blikk. Hun befaler henne deretter å forberede seg på en begivenhet for broren og hans uunngåelige brud. Moren hennes er noen hun ikke ser øye til øye med og har for vane å gjøre feil ting, spesielt med avvisning av en kommende ballroom -seremoni som hun oppfatter å være nedverdigende for kvinner. Hennes far (og broren) droppet henne mye for hennes forferdelse ved den berømte Salpêtrière -institusjonen, redd for hva deres gave vil gjøre for bildet av familien.

Eugénie er naken, dehumanisert og merket sinnssyk i løpet av få minutter. Også urovekkende er dr. Charcots overbevisning (Grégoire Bonnet) om at hans hypnoterapiprosedyrer kan være kjent for den "hysteriske" kvinnetilnærmingen (inkludert damer som handler i hans frastøtende vitenskapelige forskning). Det er også en generell forståelse av at mange av damene ikke er så gjøk som alle vil tro. Noen kvinner ekskludert fra familiene deres har lov til å begå feiltolke forbrytelser, blir mentalt utfordret, eller oppleve alvorlige seksuelle overgrep traumer. En dame som heter Louise (Lomane de Dietrich) misbrukt og falt av flagrante usannheter, Eugénie ble snart en venn og foreslo at en mann kalt Jules (Christophe Montenez) tar henne bort alt dette. Hun er selvfølgelig engstelig for å vite om.

Løsningen er den årlige gale kvinnenes ball, en hendelse som tidligere eksisterte i det virkelige liv. Denne hendelsen skulle konfrontere hatet til Eugénie, som nå ser ut til å være den eneste sjansen for en god natt, men under tvinnede og ydmykende forhold. En oversikt over pasienter som støter og slår på en annen er en mest husket scene for filmen for å nå en kull av klær, og stake påstander. Det er det som er spennende på et sted med forferdelig pine, selv når hele hendelsen er ment å parodiere sivilisasjonen.

I denne forbindelse er det urovekkende å merke seg at den gale kvinnens ball ikke ønsker å se nøye på disse kvinnene, som alle ser ut til å være forferdelige historier og er verdt å lære mer om. I stedet fokuserer fortellingen hovedsakelig på sanksjonene mot Eugénie (en sekvens av grusom psykoterapi kan føre til at gysen ser på). Hun gjør alt hun kan for å holde på sin verdighet (nekter å la sykepleiere hjelpe henne å gå) og bekrefter hennes evne til å kommunisere med ånder med ånder. Til slutt, i situasjoner der de, selv om det har prestert troverdig, bare føler at de eksisterer til hendige tomter, begynner de å snakke med avdøde kjære eller sykepleiere. Imidlertid er forskjellige svar fra sykepleiere tilstrekkelige til å garantere at enheten ikke er stoppet.

Geneviève (Mélanie Laurent, som jobber tre ganger her) er en av disse head Guardians, med best mulig respons, spesielt gitt behovet for å kontakte søsteren hennes, som har mistet henne veldig. Geneviève bruker en rimelig tid på en enkelt skjerm for å se på hennes private liv med faren, i et forsøk som prøver å oppnå den komplekse koblingen mellom dem, men også eliminerer de fascinerende skrekkene i asyllivet og den forestående ballen.

Selv om det er grunnleggende dumt, er Lou de Laâge og Mélanie Laurents forestillinger realistiske og grunne nok til å gjøre alt fra tortur til en uunngåelig (med forutsigbare utfall) vågale flukt. Den ene karakteren prøver febrilsk å opprettholde sin selvtillit mens den andre stiller spørsmål ved asyljobben hennes. Derfor er dette en dynamikk som tilstrekkelig representerer den gale kvinnekulen, mens resten enten blir kastet fra hverandre eller mishandlet. Det er også vanskelig å anbefale en film som mangler naturalisme i den sentrale konspirasjonen av å snakke med døde sjeler og ser ut til å eksistere for å skyve dette plottet fremover.