'Fanger of the Ghostland' Review tregt tempo og listeless plot

For å redde en kidnappet jente som plutselig har forsvunnet, må en legendarisk kriminell bryte en forferdelig trolldom.

Det estetisk Gonzo -stykket blåser kirsebæret mitt for filmskaperen Sion Sono, omtrent som Nicolas Cage hadde en av testiklene hans blåst av i fanger av Ghostland. Jeg vil med en gang nevne at inspirasjonsstilen er til stede, ettersom produksjonsdesign som blander vestlige og japanske kultur fra 1100-tallet (med visstnok mer moderne interiørdesign og neonbelyste eksteriør) er påfallende. Det består av like spennende lokalitet.

Av i det fjerne er det også et post-apokalyptisk landskap herjet av en kjemisk katastrofe som gjorde noen innsatte til bisarr vidder og brente monstre. I mellomtiden tilber vanlige borgere en dommedagsklokke mens de prøver å overleve, og noen ganger forkledd opp som skumle mannequiner for å unngå faktiske spøkelser og andre farer, hvis jeg forstår riktig.

Igjen er det klart at mye kreativ galskap gikk inn i den generelle forutsetningen for fanger av Ghostland (også Sion Sonos engelskspråklige filmskapsdebut, basert på en historie av Aaron Hendry og Reza Sixo Safai), noe som legger til hvor uinteressant 90% av bildet virker. I ettertid burde jeg kanskje ikke ha ødelagt Nicolas Cage og mistet halvparten av søppelet hans; Det er en av de sjeldne tilfeller når noe oppstår. Naturligvis er svaret hans morsomt, og det vil sannsynligvis vises i oppdaterte samlinger av den ikoniske utøveren som bryter sammen.

Ikke desto mindre ser Nicolas Cage, kjent som Hero, ut til å være en bevisst motsetning siden fanger av Ghostland begynner med den elskede maniaen som stjeler en bank i Samurai -byen med sin høye og mektige sidekick kallenavnet Psycho (Nick Cassavettes). Forbrytelsen går ikke som planlagt, og filmen kutter til at Hero blir innelåst, og lar seerne fylle ut noen få uunngåelige emner.

Imidlertid blir han løslatt fra innesperring av guvernøren (Bill Moseley, som ser ut som oberst Sanders og tygger naturen). Guvernøren tildeler ham oppgaven med å krysse den farlige titulære Ghostland for å hente sin løpende favoritt sexslave (Sofia Boutella's Bernice, som merkelig nok ikke kan snakke i det meste av driftstiden, men er et av få talenter som kommer i nærheten av å formidle sinnssykdom av en sexslave).

Kickeren er at helten blir tvunget til å bytte ut Sumo-bryterens underbukser for en skinn i ett stykke utstyrt med bomber (spesielt på nakken, skuldrene og testiklene) som vil detonere hvis han truer Bernice eller trosser ordre. Helten trenger Bernice for å si navnet sitt i en mikrofon innen slutten av den andre dagen, så guvernøren vet at hun fortsatt er i live. Ellers er det eksplosiver på nytt.

Med et avbrøt bankran, en smeltedigel av kulturer (i håp om en ønsket tematisk effekt), et enkelt redningsløfte, og presset til bomber utstyrt til hovedpersonen, satte fanger av Ghostland seg opp for en reise med pågående vold og handling som hyller både vestlige og japanske filmatiske påvirkninger. Uansett årsak stopper historien, med utstillings- og verdensbyggende forsøk som er forankret i stil i stedet for karakterisering. Ja, Nicolas Cage får noen latterlige linjer for å kjefte sammen med en tullete idé for en actionfilm, men fanger av Ghostland blir en fange av dens overstylisering.

Det er også et mysterium høyre samurai til guvernøren (Tak Sakaguchi) som bider sin tid før han lanserer opprøret av personlige grunner. Det er en plotlin. Ingenting av dette ville være et problem hvis plottet ikke var uoriginalt, kjedelig og koblet fra.

Det er alltid deilig å se Nicolas Cage kombinere hans zaniness med ekte karakterarbeid, men etter 45 minutter er det klart at ingen har noe viktig å gjøre, og etterlater en lengsel etter en raseri-ytelse. Filmens tekniske solide funksjoner er alle som holder fanger av Ghostland utholdelig til tross for det svake tempoet og listeløse plottet.