[Viff anmeldelse] 'den skumle av seksti-first' ikke for supersensitiv

Dasha Nekrasovas debut inneholder dolk rettet mot Jeffrey Epstein, kongefamilien og eventuelle sensitive seerfølsomheter, men det er morsomt og sint nok til å la den gli.

Det er en smal linje mellom et godt konsept og en fryktelig en utført med fullstendig overbevisning, og "den skumle av seksti-første" danser med uvøren, ondsinnet forlatelse ned den kanten. Dasha Nekrasovas dristige, modige, sykelig humoristiske debutfilm er basert på en forestilling som kan ha blitt skapt som en våg Pedofil milliardær Jeffrey Epstein, og blir til slutt overveldet av sine ekstremt forferdelige vibber. Som du kanskje forventer, er ikke god smak på planen her. Men under Nekrasovas film er Edgelord Provocations og gledelig billig B-film-stylings en mørk, sydd raseri som ikke er noen vits: det er uten filter eller unnskyldning som en refleksjon over overgrepet som sterke menn meter ut uten passende konsekvens.

Unødvendig å si, de kommersielle utsiktene for en mikrobudget skrekkkomedie sentrert om en pedofili -konspirasjon er mindre enn fantastisk. Ikke desto mindre forventes "det skummelt av seksti-first" å lage krusninger på festivalkretsen etter sin virtuelle debut i Berlins møter sidefelt, og snur nok hoder med sin knapp-pushing, av-øyeblikket sinne og ikke-sacred-kyr satire å begynne å etablere sin egen bittesmå kult. For Nekrasova, mest kjent som en med vert for den like risikofylte podcasten "Red Scare", er det en debut som, utover den umiddelbare nåværende brannen, tilbyr mye for fremtiden - sikkerhetskopierer sin høye munn med rufsete filmskapende teft og en sann, dedikert følelse av sjanger. Giallo og grindhouse tropes sameksisterer i en mumblecore -ramme, med åpenlyse referanser til Kubrick og (passende) Polanski kastet inn for godt mål. Nekrasovas stemme, derimot, trenger kraftig gjennom all den referensielle kakofonien.

Den klangende, dødslige synthesizers av Eli Keszlers musikk gjør det tydelig fra starten av at vi i det minste delvis er i grepet av Dario Argento, men jeger Zimnys disete Kodak -linsegrad i dempede tusenårsfarger - og New York vi er kastet inn i er ren Lena Dunham. Den håpefulle skuespilleren Addie (Betsey Brown) og hennes college-venn Noelle (Madeline Quinn, også filmens medforfatter) blir introdusert midt i en stressende Manhattan-leilighetsjakt som har gitt usannsynlige lønninger: en romslig, møblert dupleks på East 61st Street som den De skal ikke ha råd til om en million år. Jada, innredningen er en berøring av (hva er med disse speilene i taket? ), og eiendomsmegleren er uvanlig unnvikende når de spør om å få renset eiendommen. Men hei, et godt kjøp er et godt kjøp, så de unge damene signerer leiekontrakten, flytter inn og feirer deres fantastiske nye høye liv.

Bryllupsreise -fasen varer bare en dag siden det nye miljøet gjør romkameratene sprø og tetchy rundt hverandre, og den første natts søvn gir rastløse drømmer. I mellomtiden avslører ytterligere utforskning av leiligheten menneskelige riper på veggene og falmer blodflekker på madrassen. En kraftfull, uidentifisert gjest (Nekrasova) hevder å vite hva som skjer: under dekke av å jobbe for eiendomsmegleren, lekter hun inn og informerer en forvirrende Noelle om at hun bor på et av Epsteins tidligere festhus, der unge jenter har blitt holdt , voldtatt, og døde kanskje.

Det er uklart hva den fremmede håper å oppnå med amatørforskningen sin - hun er overbevist om at Epstein ble drept, men er ikke det meste av internett? - Noelle, derimot, trekkes raskt inn i den. På kort tid blomstrer en lidenskapelig romantikk mellom de to; Hvordan sex i den spesifikke sengen kan være en turn-on er et av de mange uløste mysteriene her.

Addie, for en, ville være bekymret for denne utviklingen hvis hun ikke gikk gjennom noen urovekkende endringer selv: hun ser ut til å ha vært besatt av ånden (eller i det minste den oppfattede ånden) til et av Epsteins ungdomsoffer, og manifesterer seg i uberegnelige, maniske utbrudd av umoden seksuell uttrykk. Hennes gormløse kjæreste (en herlig Deadpan Mark Rapaport) blir overrasket når hun kaster opp midtinterkurs, men han slipper unna uskadd:

Hennes hektiske onani i den symbolske tilstedeværelsen av mannlig autoritet, enten han var på den truende inngangspartiet til et Epstein-hus eller før en chintzy helligdom av kongelig merkevare Prince Andrew-gjenstander, er avbildet i filmens mest absurde, offsoch-moments. I slike øyeblikk kan noen seere rimelig stille inn. Andre vil bli belønnet med en grufull frigjøring som kontekstualiserer slik parodisk sexploitation som ting av mannlig ønske, mens en tvetydig endelig teppe-pull elegant refererer til gasslys av mange et offer i dette domenet.

Så langt som humor går, er dette omtrent så hyggelig og beroligende som en ren dose terpentin. At vi i det hele tatt ler, er en hyllest til Nekrasova og Quinns villfarende, nesten kunstnerisk grusomme språk - som blant andre mål brutalt setter Storbritannias kongefamilie i skytelinjen, noe som får den siste serien av "The Crown" til å fremstå som en Buckingham Palace PR -innsats.

De rasende royalistene som begjærte Netflix om en advarsel viktig for et verk som presser publikum til å vurdere hvor mye vi samlet forsvarer det privilegerte bare på grunn av deres posisjon. "Den skumle av seksti -første," en liten film fullpakket med enorme, hensynsløse bomber, vil utvilsomt berolige noen mennesker - men det smilende råder, noe raseri rettet mot det ville være bedre fokusert andre steder.