[Viff anmeldelse] 'Strawberry Mansion' Sweet Oddity of a Future to Come

Kentucker Audley og Albert Birneys sjarmerende, lavbudsjett Sundance Oddity forestiller seg en verden der sovetiden vår er til salgs.

Det er en vanlig tro at ingenting er kjedeligere enn å høre om andres drømmer. Dette skal gjøre James Preble, den skumle, søtt mustachioed helt av "Strawberry Mansion", den uheldige eieren av verdens kjedeligste karriere. Han er en skatterevisor som må sile gjennom kundenes drømmer for skjulte kostnader. I denne bedårende kontantbelagte sci-fi-fiksjonen gjør dette en merkelig type logikk. Satt i 2035 av Paper-Mâché futurisme og opprørsk analog estetikk, eller mer nøyaktig, dens meningsløshet blir forsterket av filmens disete, latterlige verdensbygging.

Innenfor det spinkle rammeverket prøver "Strawberry Mansion" å oppnå mye, alt fra prankisk surrealistisk farse til fey, kjærlighetshistorie på tvers av tid, og av og til vike for en antikapitalistisk satire rettet i dag. Hvis det ikke holder seg til noen oppgave på lenge, i stedet for å skitne distrahert mellom strålende tanker og lysere bilder, er det drømmens natur. I sin undersøkelse av hvor vi går når vi lukker øynene, er Audley og Birneys film langt nærmere den irrasjonelle lidelsen om "The Science of Sleep" enn den kliniske arkitekturen til "Inception.”Tallene på hver side vil sannsynligvis forbli små etter premieren i Sundances neste tråd.

Audley, den eksentriske skuespillerfilmakeren som er kjent som mannen bak det frie mikrobudget-streamingstedet Nobudge, er ikke kjent for å være en konvensjonell distributør. "Strawberry Mansion" viser frimodig sin fix-it-and-make-do-mentalitet, som begynner med sin unike, kreative filmstil. Filmen skutt digitalt, men konvertert til 16mm etter å ha redigert lykkelig bærer det blåste lyset og smørete filmkornet til begge teknikkene.

Det føles helt passende for et utklippsbokt bilde av den nærmeste fremtiden samlet av Becca Brooks Morrin og kostymedesigner Mack Reyes fra virvlete tiår med mote og industriell design fra det tjuende århundre med mote og industriell design. Til å begynne med kontrasterer Preble's Tweedy 1950 -talls antrekk med 1980 -tallet videokassetter han bruker for å krysse andres drømmer. Bare den absurde kapasiteten plasserer disse hendelsene langt i fremtiden; Ellers er det som om en atomeksplosjon utslettet all teknologi etter internett.

Audley skildrer Preble, en deprimert utseende ungkar uten liv utenfor arbeidet-bortsett fra enn ensomme drive-gjennom binges på grusomt bearbeidet stekt kylling, som også vises fremtredende i hans mareritt. Han er innkalt til det vakre landlige huset til Bella (Penny Fuller), en gammel eksentrisk som er flere tiår for sent på drømmeavgiftene sine. Å akseptere invitasjonen hennes til å bli i noen dager, tar han fatt på den enorme oppgaven med å sile gjennom hennes bibliotek med innspilte drømmer, og bestemme hvilke av hennes ubevisste tanker som har levd leiefri i hodet hennes. I prosessen mister han hjertet til Bellas sjarmerende yngre selv (Grace Glowicki), og oppdager saligheten han lenge har søkt i et drømmelandskap som ikke engang er hans egen.

Det er en komplisert situasjon som ikke blir enklere når det viser seg at andre myndigheter har sine severdigheter på Bellas antikviterte arkiv - som har potensial til å avsløre en skummel bedriftskonspirasjon som gjør at aggressiv markedsføring kan infiltrere selv de ikke -våkne livene i allmennheten. Det er lett å se for seg en glatt episode av "Black Mirror" som løper vill med forestillingen om drømmeannonsering som en paranoid allegori for vår nåværende tidsalder for datadeling og dens skumle, påtrengende implikasjoner. Forfatteren av Audley og Birney er ikke blind for disse implikasjonene, men det lar publikum plukke dem ut når det følger sin romantiske drøm.

Preble og Bella skilles stadig ut av tid og rom, samt interdimensjonale hav, i et stjernekrysset eventyr som til slutt vender tilbake til deres første møte - noe som viser seg å ha vært et gjensyn i stedet. Disse transformasjonene krever et høyt nivå av lunefull, spesielt når den gamle Bella (spilt av Fuller med en sarkastisk, deadpan romhet) forsvinner til fordel for hennes yngre, manisk-pixie drømme selv.

I Prebles første samtale med Bella, spør han om hennes yrke: hennes virvlende, slyngende respons tar mange vendinger før hun ankommer ordet “Miljøprodusent”, som Preble stønner internt før han skriver ”kunstner.”Skaperne av“ Strawberry Mansion ”ser ut til å være i stand til å identifisere seg som heller.

Selv når bildet deres skyver fantasiflurene til grensen, er det gleder å få i den lykkelige, håndlagde utførelsen av synet, som kaster alt fra knirkende dyredukker til 8-biters effekter i blandingen. Det er et bilde med en kresne kunnskap om hvordan drømmer fungerer, i all sin anarkiske fortellerstruktur og rundkjøringspsyko-logikk, og det krever ikke et høyt fantasibudsjett for å gjøre det. Som ga Disney monopolet på å lage våre fantasier i utgangspunktet?