'Skinamarink' gjennomgår en overdreven, men uhyggelig anstendig eksperimentell lo-fi skrekkfilm

'Divisive' og 'Polarizing' er noen av ordene som er best beskrevet for Kyle Edward Balls debut-lengde-debut, 'Skinamarink', en gysorigin som ble en festivalhit siden fjorårets premiere på 26^th Fantasia International Film Festival. Noen mennesker kan synes det er skummelt, mens andre kan se dette som å se på maling tørt.

Det siste er tydelig siden 'Skinamarink' består av uendelige scener overveiende skutt i en statisk modus med kameraet blikk på den ubestemte perioden med tonehøyde mørke, vegger, tak og gangene. Det kan være en test av tålmodighet for noen seere som stirrer ut i verdensrommet, og lurer på om noe ville overraske dem ut av ingensteds, eller om det i det hele tatt ikke kunne være noe. Til og med historien, der Kyle Edward Ball også er ansvarlig for manus, holdes til et minimum til det punktet at han unngår den tradisjonelle historiefortellingsmetoden til fordel for en vag og eksperimentell fortelling.

'Skinamarink' finner sted helt innenfor rammen av et hus - som faktisk er skutt i regissørens barndomshjem - mens vi følger to små barn inkludert Kevin (Lucas Paul) og Kaylee (Dali Rose Tetreault) våkner midt på natten å finne faren deres (Ross Paul) har forsvunnet. Og det gjør også dørene og vinduene og på et tidspunkt til og med toalettskålen (ja, virkelig) i huset. Deretter er det TV -en som spiller gamle tegneserier - tegneserier fra offentlig domene, for å være nøyaktige - da stemmene fra karakterene fylte den ellers stille atmosfæren i huset og lyset fra TV -skjermen lyser opp mørket. Vi ser Kevin og Kaylee av og til hviske til hverandre og til tider ringer ut moren deres (Jaime Hill) og pappa. Når tiden går, virker det som om noe mystisk skjer i huset. Er det en ondskapsfull makt av ondskap som lurer et sted i mørket? Eller kan det være barna som forestiller seg ting som ikke er der? Hva som faktisk skjer i huset?

I SLEKT:

50 beste psykologiske skrekkfilmer gjennom tidene

En ting er helt sikkert, hvis du ønsker å bli skje mat mens du ser 'Skinamarink', er dette ikke den typen skrekkfilm. Ball er tydeligvis ikke interessert i å danne en sammenhengende fortelling her. Igjen, det er mer som et eksperiment, og er avhengige av at seerne skal gjøre opp for seg når ballen følger med hans fortellende vaghet med primære elementer av frykt for mørke så vel som frykt for det ukjente. Jeg har blandet følelse av måten Ball velger å skyte filmen hans. Det er tider jeg må innrømme at det føles frustrerende da jeg skviset øynene for å se hva som skjer på skjermen. Dette gjelder spesielt siden Ball insisterer på å filme 'Skinamarink' i svakt opplyst kornete opptak. Den samme følelsen av frustrasjon utvidet seg til Balls tekniske valg av å plassere kameraet hans utenfor fokus og andre ganger, på hjørnet eller gulvet. Lyddesignet har en tendens til å være uberegnelig - noen ganger hvisking stille, dempet eller ubeskrivelig, og noen ganger for høye, selv om undertekstene som vises med jevne mellomrom, hjelper.

Den 100 minutter lange kjøretiden utgjør et annet problem for en skrekkfilm som omfavner mange suggererende minimalismer og (pretensiøs) kunst av intethet. Dette gjør at filmen strekker seg lenger enn den burde, noe som vil være bedre hvis ballen trimmer den kortere (han ser også til å tjene som filmredaktør). Dessuten er det bare så mye en scene med tonehøyde mørke og rare eller desorienterende kameravinkler som peker på et visst rom kan gjøre for å generere skumle, skrekk og frykt.

Men 'Skinamarink' har noen effektive øyeblikk. POV -skuddene til barna som stirrer mens Ball kombinerer dem med bevisste sakte panner og en av scenene som virkelig bygger opp en eskalerende følelse av frykt, involverer at Kevin blir bedt om å se under sengen. Barndommen frykter at de fleste av oss kan forholde oss til da vi var barn. Å være livredd for monstre eller boogeymen kan gjemme seg under sengen, og det er til og med en betegnelse for det som kalles terafobi. Ball gjør likevel en god jobb med å tappe den nevnte frykten.

Å være en skrekkfilm gir Ball oss noen få hoppeskrekk, og det er en bestemt scene som overrasket meg. La oss bare si at det er en slags hoppskrekk som minner meg om den skumle sykehusscenen i 'The Exorcist III'. De samlede hoppskrekkene er ikke like konsistente som de fleste av de tradisjonelle skrekkfilmene du har sett siden de forekommer få og langt mellom. Å sette 'Skinamarink' i 1995 i stedet for dagens moderne tid er et bevisst valg for denne typen filmer, slik at Ball kan utforske LO-Fi-konseptet og den nostalgi-tunge analoge perioden, der det ikke er noen moderne teknologi som Internett og sosiale medier tilstedeværelse.

'Skinamarink' er ikke så skummelt som jeg trodde det ville være. I det minste ikke på nivå med et kulturelt fenomen som minner om si: 'The Blair Witch Project' tilbake i 1999. Og likevel er det fortsatt et anstendig forsøk fra Kyle Edward Ball, som angivelig brukte et stort sett crowdfunded budsjett på $ 15.000 for å lage filmen.

Poeng: 6/10